Glosario flamenco

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PALMAS Acompañamiento para el cante y el baile, acompasado a cada estilo, que se realiza golpeando con los dedos dar una mano en la palma de la otra o haciendo sonar las dos palmas. Es un arte, el de tocar las palmas, que encierra más dificultades de las que aparenta, por tener que marcar el son medido. Además de las palmas simples existen las redoblás, en las bulerías, que forman contrapunto con las que llevan el son, o simples, y las palmas sordas, en las que se ahuecan las manos para no ahogar la voz del cantaor o los trémolos suaves de la guitarra.
PALMERO Componente del cuadro flamenco especializado en acompañar con palmas los cantes y bailes flamencos, siguiendo fielmente los compases de los estilos que se interpretan
PALO Refiriéndose al cante flamenco, tipo de cante, estilo.
PASEíLLO En el toque de guitarra, paseo.
PASEO En el baile flamenco, salida o primeros pasos del bailar andando acompasadamente. al tiempo que sigue la melodía de la música. En el toque de guitarra, serie de rasgueos que realiza el tocaor entre falseta y falseta o entre falseta y cante.
PASO Serie de movimientos combinados de los pies que se repiten varias veces a lo largo de un baile y que entran de lleno en una determinada medida musical.
PASO ARRASTRADO El que se ejecuta cepillando el suelo con el antepié, empujando hacia delante y cerrando el paso al bajar el talón con paso preparatorio para el de cigüeña.
PASO DE CIGÜEÑA El que tiene como movimiento la percusión de un pie y el encogimiento dc la rodilla como si rebotase, manteniendo la punta de dicho pie mirando al suelo, o la altura de la rodilla de la otra pierna. Se utiliza, a veces, como preparación para dar vueltas rápidas.
PELEAR Afanarse el cantaor en dominar el cante y decirlo con la mayor pureza, poniendo en el empeño todos los recursos a su alcance y supliendo, incluso, con su estilo personal y sentimiento verdadero. si llegase el caso, la carencia de voz.
PELLISCO Conmoción que producen determinados cantes o BailEs en el ánimo de quienes los escuchan o presencian. Es una sensación equivalente al duende.
PENAS FLAMENCAS Entidades constituidas en forma de asociacicíon por aficionados al arte flamenco. Se rigen mediante unos estatutos similares a los de toda sociedad recreativa y cultural, en cuyos artículos se reflejan sus normas de actuación, de admisión de socios, de financiación, de elección de directivos etc., además de sus fines primordiales, cifrados en la exaltación y difusión del cante, el baile y el toque flamencos. Fines que llevan a cabo de una manera general aunque la mayoría de ellas, como sus nombres indican. estén dedicadas a determinados artistas. Estas peñas o sociedades de aficionados tomaron auge a partir de los primeros años sesenta en la región andaluza, extendiéndose por toda España y diversos países extranjeros. En sus locales -ambientados con una decoración idónea: carteles, fotografías. pinturas. etc.-, el arte flamenco, aparte de ser lógicamente el tema continuo de las reuniones de los socios, se manifiesta en actos
PETENERA Cante con copla de cuatro versos octosílabos que al cantarse se convierten generalmente en seis por repetición de uno de ellos y el añadido de otro ajeno a la copla. Es de entonación pausada. melódica, sentimental y majestuosa. Se distinguen en él varias modalidades, por lo que el término petenera debe considerarse como genérico, aunque las distinciones entre los varios tipos sean, a veces. significativas. Se denomina también así el baile flamenco que se acompaña con la petenera corta y que es propio de mujeres. La bailaora utiliza pasos muy semejantes a los de la siguiriya y cubre la cabeza con mantón. Como acompañamiento pueden emplearse las castañuelas. aunque son preferibles los pitos, las palmas sordas y, sobre todo, el lenguaje mudo de las manos.
PETENERA ANTIGUA Modalidad de petenera con copla de cuatro versos octosílabos y más aires de canción folklórica que de cante flamenco. El cantaor, para lograr los seis tercios o fragmentos melódicos característicos del cante, ha de repetir dos de los versos o introducir determinadas expresiones. Es un estilo totalmente en desuso en la actualidad.
PETENERA CHICA Petenera corta
PETENERA CORTA Modalidad de petenera apta para el baile, que no admite el juego de los melismas propios del flamenco. Su copla es de cuatro versos octosílabos, que el cantaor completa hasta seis, repitiendo versos o pronunciando palabras de relleno. También se utiliza como cante de preparación, antes de interpretar la petenera.
PETENERA LARGA Modalidad de petenera, difícil de interpretar. por lo que ha tenido pocos seguidores. Es un cante en el que se intercalan adornos que exigen tales variantes de compás que dificultan la posibilidad de bailarla. La copla suele tener cinco versos octosílabos o cuatro, en cuyo caso se repite uno de ellos. y se añade otro ajeno a la copla.
PICAR En la guitarra, hacer sonar una nota de manera muy clara. dejando un cortísimo silencio que la desligue de la siguiente, o usar los dedos índice y corazón, como una escala, bien en variaciones o en adornos, sin repetir el mismo dedo dos veces en la misma cuerda.
PITO Sonido seco que resulta de presionar la yema del dedo de en medio contra el pulgar de la misma mano y hacerlo resbalar con fuerza y rapidez para que choque contra el pulpejo. Se utiliza para acompañar y sobre todo en el baile para el compás. Designa también esta voz un instrumento metálico. de forma redonda. con una membrana o lengüeta dentro, que al soplarlo se dilata, produciendo el sonido musical. Mide aproximadamente tres centímetros y medio de longitud y uno de diámetro. Se emplea para afinar la guitarra.
PLAYERA Nombre con que, en lo antiguo, se llamaba a la siguiriya en numerosas ocasiones. No existe diferencia alguna entre siguiriya, playera y siguiriya playera, dándole en este último caso al vocablo carácter calificativo de gran desgarro.
POLICAÑA Cante con copla similar a las del polo y la caña cuya existencia ha sido puesta en duda. Para algunos investigadores v cantaores no es más que el macho de la caña para otros fue un cante intermedio entre la caña y la toná, o una combinación musical del polo y la caña.

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PALMAS

Acompañamiento para el cante y el baile, acompasado a cada estilo, que se realiza golpeando con los dedos dar una mano en la palma de la otra o haciendo sonar las dos palmas. Es un arte, el de tocar las palmas, que encierra más dificultades de las que aparenta, por tener que marcar el son medido. Además de las palmas simples existen las redoblás, en las bulerías, que forman contrapunto con las que llevan el son, o simples, y las palmas sordas, en las que se ahuecan las manos para no ahogar la voz del cantaor o los trémolos suaves de la guitarra.

PALMERO

Componente del cuadro flamenco especializado en acompañar con palmas los cantes y bailes flamencos, siguiendo fielmente los compases de los estilos que se interpretan

PALO

Refiriéndose al cante flamenco, tipo de cante, estilo.

PASEíLLO

En el toque de guitarra, paseo.

PASEO

En el baile flamenco, salida o primeros pasos del bailar andando acompasadamente. al tiempo que sigue la melodía de la música. En el toque de guitarra, serie de rasgueos que realiza el tocaor entre falseta y falseta o entre falseta y cante.

PASO

Serie de movimientos combinados de los pies que se repiten varias veces a lo largo de un baile y que entran de lleno en una determinada medida musical.

PASO ARRASTRADO

El que se ejecuta cepillando el suelo con el antepié, empujando hacia delante y cerrando el paso al bajar el talón con paso preparatorio para el de cigüeña.

PASO DE CIGÜEÑA

El que tiene como movimiento la percusión de un pie y el encogimiento dc la rodilla como si rebotase, manteniendo la punta de dicho pie mirando al suelo, o la altura de la rodilla de la otra pierna. Se utiliza, a veces, como preparación para dar vueltas rápidas.

PELEAR

Afanarse el cantaor en dominar el cante y decirlo con la mayor pureza, poniendo en el empeño todos los recursos a su alcance y supliendo, incluso, con su estilo personal y sentimiento verdadero. si llegase el caso, la carencia de voz.

PELLISCO

Conmoción que producen determinados cantes o BailEs en el ánimo de quienes los escuchan o presencian. Es una sensación equivalente al duende.

PENAS FLAMENCAS

Entidades constituidas en forma de asociacicíon por aficionados al arte flamenco. Se rigen mediante unos estatutos similares a los de toda sociedad recreativa y cultural, en cuyos artículos se reflejan sus normas de actuación, de admisión de socios, de financiación, de elección de directivos etc., además de sus fines primordiales, cifrados en la exaltación y difusión del cante, el baile y el toque flamencos. Fines que llevan a cabo de una manera general aunque la mayoría de ellas, como sus nombres indican. estén dedicadas a determinados artistas. Estas peñas o sociedades de aficionados tomaron auge a partir de los primeros años sesenta en la región andaluza, extendiéndose por toda España y diversos países extranjeros. En sus locales -ambientados con una decoración idónea: carteles, fotografías. pinturas. etc.-, el arte flamenco, aparte de ser lógicamente el tema continuo de las reuniones de los socios, se manifiesta en actos

PETENERA

Cante con copla de cuatro versos octosílabos que al cantarse se convierten generalmente en seis por repetición de uno de ellos y el añadido de otro ajeno a la copla. Es de entonación pausada. melódica, sentimental y majestuosa. Se distinguen en él varias modalidades, por lo que el término petenera debe considerarse como genérico, aunque las distinciones entre los varios tipos sean, a veces. significativas. Se denomina también así el baile flamenco que se acompaña con la petenera corta y que es propio de mujeres. La bailaora utiliza pasos muy semejantes a los de la siguiriya y cubre la cabeza con mantón. Como acompañamiento pueden emplearse las castañuelas. aunque son preferibles los pitos, las palmas sordas y, sobre todo, el lenguaje mudo de las manos.

PETENERA ANTIGUA

Modalidad de petenera con copla de cuatro versos octosílabos y más aires de canción folklórica que de cante flamenco. El cantaor, para lograr los seis tercios o fragmentos melódicos característicos del cante, ha de repetir dos de los versos o introducir determinadas expresiones. Es un estilo totalmente en desuso en la actualidad.

PETENERA CHICA

Petenera corta

PETENERA CORTA

Modalidad de petenera apta para el baile, que no admite el juego de los melismas propios del flamenco. Su copla es de cuatro versos octosílabos, que el cantaor completa hasta seis, repitiendo versos o pronunciando palabras de relleno. También se utiliza como cante de preparación, antes de interpretar la petenera.

PETENERA LARGA

Modalidad de petenera, difícil de interpretar. por lo que ha tenido pocos seguidores. Es un cante en el que se intercalan adornos que exigen tales variantes de compás que dificultan la posibilidad de bailarla. La copla suele tener cinco versos octosílabos o cuatro, en cuyo caso se repite uno de ellos. y se añade otro ajeno a la copla.

PICAR

En la guitarra, hacer sonar una nota de manera muy clara. dejando un cortísimo silencio que la desligue de la siguiente, o usar los dedos índice y corazón, como una escala, bien en variaciones o en adornos, sin repetir el mismo dedo dos veces en la misma cuerda.

PITO

Sonido seco que resulta de presionar la yema del dedo de en medio contra el pulgar de la misma mano y hacerlo resbalar con fuerza y rapidez para que choque contra el pulpejo. Se utiliza para acompañar y sobre todo en el baile para el compás. Designa también esta voz un instrumento metálico. de forma redonda. con una membrana o lengüeta dentro, que al soplarlo se dilata, produciendo el sonido musical. Mide aproximadamente tres centímetros y medio de longitud y uno de diámetro. Se emplea para afinar la guitarra.

PLAYERA

Nombre con que, en lo antiguo, se llamaba a la siguiriya en numerosas ocasiones. No existe diferencia alguna entre siguiriya, playera y siguiriya playera, dándole en este último caso al vocablo carácter calificativo de gran desgarro.

POLICAÑA

Cante con copla similar a las del polo y la caña cuya existencia ha sido puesta en duda. Para algunos investigadores v cantaores no es más que el macho de la caña para otros fue un cante intermedio entre la caña y la toná, o una combinación musical del polo y la caña.

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